chiaweihsu的部落格

先恭喜各位，兆恩散文首獎、新詩推薦，抱走這次獎項的最大贏家，
(一萬塊咧，還說要低調，網誌上都自爆了，看什麼時候要請客就擇日進貢吧。)
以一條溪作為書寫對象，平淡無奇的童年敘述，在結尾處卻一筆貫串了所有人童年的共感經驗。
得顏老師和陳義芝老師的大加讚揚，假使沒中首獎，副刊的稿費我看也夠賺了；
臺北的散文，大膽嘗試文學獎一向都不看好的題材，辯證大於抒情，
試圖一掃當代文風意識流瀰漫的積弱不振，要將散文拉回中國傳統的常軌，
剛中帶柔，得顏老師青睞，亦說服了徐國能老師。
雖陳義芝老師最後的給分只介於中間地帶，算是肯定其大淳小庛，榮獲推薦獎；
謙勇將去年被做掉的散文新投(去年決審說她看不懂他想表達什麼)，
以「我」和「他」兩個敘事角度來回顧自己的童年、並書寫城市台北的演變，
創意超越一般文學獎的程度，很得顏老師喜愛，力保其作品，並褒獎其創作新意和能量。
只是語詞使用和文句通暢度、命名方式受到其他兩位評審質疑，最後以佳作做收。
不過不錯了啦，得到顏神讚揚，已經和拿到首獎是同樣等級的快樂。








至於跟我一樣有入圍卻沒被選上的阿愷、承儒，
咱們繼續努力吧，下次還有機會再見面的。
文學獎本來就是主觀的，即使是專業的三位評審，也只是透過互相抗衡，讓會議有較客觀的局面。
文字的運用、篇幅段落的剪裁，甚至是星光大道常出現的一句話：「選歌真的太重要了」，
連創作的題材是否受到喜愛，都要受到主觀的審視，你能滿足這三個評審，
不能保證可以滿足以後的幾個評審，總之，「運氣運氣」。
往好處想，入圍就是肯定基本能力，文字運用夠妥善、篇幅段落夠別出心裁。
再者，將想書寫的題材表現出來，這樣已經夠對得起自己了。







不過這次散文的評審組合實在是難得一見，顏崑陽、徐國能、陳義芝，
三位老師都是國內同時兼備學者、創作者頭銜於一身的知名散文大家，
由他們來評散文，很具權威性。只可惜自己沒能得到他們的青睞，
不能聽到他們的見解，實在遺憾。






原來以為這會是最後一次投五虎崗，於是想寫出一些自己在淡水的生活、成長經驗，
大體是照著大二那年評審的建議，以抒情為主的方式，忠實地記錄下來。
比起這次入圍的作品，我自己認為確實缺乏了更深一層的探討，
不夠詳細、略嫌膚淺；但是絕對真誠。因為這個題目我早已寫了又寫，
大概也只有自己能夠懂得它的情感在何處，也因此，只能私下珍藏吧。
說起來，我的讀者對象只有一個人，而公開它，也只是想多幾個人能夠分享，
有當然好，沒有也就罷了；想不到我還有一年吶，
還有一次以淡江學生的身分再參加一次五虎崗文學獎，
這個機會一定要好好把握。也希望真的是最後一次了。






新詩部分，兆恩以台語寫作的「林投姐」，在第一輪的投票同時得到三位評審的青睞，
暫居第一；而我的新詩「少女烏魯木齊」和碩班學姐的「進站‧出站」都是兩票。
謙勇的「匿山尋覓」和嘉羚的...那首詩名字我忘了，太長，好像是「你要也能忌妒我死的完美」吧，
各得一票。因為一位評審只選出心中三篇作品，重複率又高，所以二十二篇中僅五篇入圍。






這次新詩的類型被分為「人物形象塑造」、「校園愛情」、「人生體驗」幾個主題，
而兆恩的應該就屬於第一類，和阿愷的「戰神悲歌」類同。「進站‧出站」與謙勇、嘉羚的詩，
就該算是「人生體驗」，屬於比較個人層面、抽象的感覺為主；至若我自己的，
被評審們分類為「愛情故事」，因為地點在新疆，所以不算「校園愛情」；
可要我自己來分類，我覺得應該是「城市抒情」，大概因為題目、少女意向的關係，
就被分類為愛情故事了。我也不排除確實有此成分。






只入圍五篇，代表得獎者就這幾個了，分別已經占據了首獎、推薦、佳作三名，
剩下的，只是在分配到底誰拿六千，誰拿四千、兩千塊的獎金。
看到第一輪投票兆恩的「林投姐」拿到三票，還以為他穩又首獎，
那這一年他的收穫真的是挺豐盛，過去三年來從沒這麼爽過吶；
不過我必須要說，又回到「選歌真的很重要吶」這個說法，
雖然我跟他的作品，在題材上都有別於其他人的校園愛情：一個以台語寫台灣民俗故事，
一個以新的創作經驗來寫旅遊記事。但是都無法比上那現代人的共同經驗：虛無、無奈、空洞。
「進站‧出站」就是一個以這種共同經驗為主題的詩，
老實說，這個題材已經很多人寫，除了校園愛情之外就以這種主題為首，
可說是老梗中的老梗，不過寫的好的，似乎是沒有幾個，也因此「進站‧出站」脫穎而出，
以悠遊卡逼一聲後發出的「請進站」、代表現代資本社會消費的迴轉壽司檯，
去表現一個人在看起來很飽滿實則空洞的社會中生活，這種集體互相消費的感受，
所有人都發覺了，但是沒有人能夠脫離。
這個題材發揮得好，真的特別容易讓評審注意，因為它太吸引人了，每個人都可能有這種感受。





最後結果，「進站‧出站」就以三位老師都投下滿分五分的情況下，得到首獎。
而「林投姐」以台語創作，一樣受到矚目，得到十一分，是推薦獎。至若我的詩，
三位評審皆給三分，算是第三名。第三名之後就都屬於佳作，
和「匿山尋覓」、「你要也能忌妒我死得完美」並列。







新詩一直不是我喜愛的文體，現代詩我從來沒看懂過，
也從來不想看懂。走到現代，現代詩好像都要以晦澀來表達是讓我不滿的主要原因，
隨便拼湊、東拉一句西拉一句就可以是詩，說這是拼貼時代的寫實代表，
這種創作方法，我已經無法同意。因為詩是有符碼姓的語言，詩的意象也由此而來，
若詩中使用的符碼只有作者自己才懂，那何必公開呢？儘管去取悅自己的靈魂就好。





新詩組的評審是何金蘭、李桂芳、方明三位老師，
在新詩的領域我完全不熟，所以這三位老師除了何金蘭之外，
其他兩位我都是第一次聽過他們的名字，且何老師也還是最近才認識的。
記得選中我的作品的是李桂芳與何金蘭兩位老師，
大概是因為兩位老師都有去過大陸旅遊的經驗吧，李老師去過雲南、何老師曾去敘利亞，
且詩中的愛情意象較得女性緣，因而中選，「運氣運氣」。







小說組的評審是張耀升、張啟疆、許正平三位老師，由呂正惠老師主持。
我完全沒投小說，所以沒什麼心得好說，不過阿愷有投，
來看新詩決審的學寧也想繼續看下去，所以就跟著看小說決審。
但是我不懂小說，所以接下來的感想就不寫了，以一個旁觀者的角度來寫，
實在沒什麼說服力，所以作罷。









拿了一個獎不代表我會寫新詩，相對的，沒被選上也不代表我不會寫散文，
我相信自己的眼光。方明老師在會後跟我說：「你要繼續寫詩，很多人在出了社會、
上班或結婚之後，就不是詩人了。你要一直寫下去。」
我想，他的說法我同意，但是只同意一半。我會改成這樣：「你要繼續寫散文，
讓自己的人生體驗在散文中逐步踏實。你要一直寫下去。」
說是寫作似乎太嚴肅了，我只是喜歡記錄一些讓我印象深刻的事情罷了。



順帶一提，三組十五個獎項，其中十四個都由中文系同學帶走，真是夠爭氣了。